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레플리카사이트 젤렌스키 ‘영웅 추모시설’ 법안에 폴란드 반발···역사 논쟁에 우크라이나 EU 가입 암초?

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작성자 이진숭
댓글 0건 조회 1회 작성일 26-07-02 21:33

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레플리카사이트 우크라이나가 제2차 세계대전 무렵 벌어진 폴란드인 대량 학살 사건을 두고 폴란드와 갈등을 빚고 있다. 폴란드 정치권은 우크라이나의 유럽연합(EU) 가입을 막겠다며 반발했다.
독일 일간 프랑크푸르터알게마이네차이퉁(FAZ)은 지난달 30일(현지시간) 우크라이나와 폴란드 간 역사 갈등이 새로운 국면에 접어들었다고 보도했다. 볼로디미르 젤렌스키 우크라이나 대통령은 지난달 28일 헌법의날 연설에서 시대별로 우크라이나를 위해 싸운 영웅들의 이름을 새긴 추모시설 ‘우크라이나 국가 판테온’ 건립 법안을 의회에 제출했다고 밝혔다.
젤렌스키 대통령은 “누구도 우리에게 어떻게 살고 무엇을 사랑하며 어떤 영웅을 기려야 하는지 명령할 수 없다”고 말했다고 FAZ는 전했다. 이 발언은 최근 이어진 폴란드와의 역사 갈등을 의식한 것으로 풀이된다.
우크라이나와 폴란드의 갈등은 지난 5월 말부터 시작됐다. 당시 젤렌스키 대통령이 우크라이나 특수작전군 소속 최정예 부대인 ‘제140특수임무센터’에 ‘UPA(우크라이나봉기군)의 영웅들’이라는 명예칭호를 부여했다. UPA는 2차 세계대전 당시 우크라이나 독립을 주장한 민족주의 정치조직 우크라이나민족주의자기구(OUN)의 무장 단체를 가리킨다. 우크라이나에서는 옛 소련 점령에 맞선 저항군으로 추앙받지만, 폴란드에서는 폴란드 민간인 약 10만명을 학살한 조직으로 여겨진다.
앞서 카롤 나브로츠키 폴란드 대통령은 젤렌스키 대통령에 ‘UPA의 영웅’ 칭호를 변경할 것을 요구했다. 젤렌스키 대통령은 이 요구를 거부했고, 나브로츠키 대통령은 그에게 수여했던 폴란드 최고훈장을 박탈하기로 했다. 젤렌스키 대통령은 지난달 20일 먼저 이 훈장을 자진 반납했다.
과거 폴란드인 학살에 가담한 이들을 영웅화하는 작업이 본격화되자 폴란드 정치권은 즉각 반발했다. 브와디스와프 코시니아크카미시 폴란드 부총리 겸 국방장관은 지난달 29일 한 방송 인터뷰에서 OUN 분파를 이끈 극우 민족주의자 스테판 반데라를 거론하며 “반데라와 함께라면 우크라이나는 EU에 가입할 수 없다”고 말했다. 야로스와프 카친스키 법과정의당(PiS) 대표는 우크라이나의 EU 가입 협상 추가 개시를 폴란드가 막아야 한다고 요구했다.
이 역사 갈등은 폴란드 정치권의 화두가 됐다. FAZ는 나브로츠키 대통령이 젤렌스키 대통령에 수여된 백두수리훈장을 박탈한 이후 지지율이 사상 최고치를 기록했고, 우크라이나 EU 가입 반대 여론도 60%로 올랐다고 전했다. 나브로츠키 대통령이 2027년 총선을 겨냥해 반우크라이나 정서를 정치적으로 활용하고 있다는 진단도 나왔다.
우크라이나 내부에서도 폴란드와의 갈등이 정치적 요소로 활용되고 있는 것으로 보인다. 폴란드와의 역사 갈등이 불거지면서 젤렌스키 대통령에 대한 지지가 결집하는 양상이 보였기 때문이다. FAZ에 따르면 훈장 반납 이후 정적들조차 젤렌스키 대통령의 편에 서며 사실상 여야가 한목소리를 내고 있다.
한편 EU와 우크라이나는 최근 법치·반부패 분야를 다루는 1차 클러스터를 개시했다. EU 가입은 후보국 지위를 획득한 이후 33개 정책 분야를 6개 클러스터로 묶어 차례대로 협상하는 방식으로 진행되며, 각 클러스터 개시와 종결에는 EU 27개 회원국 만장일치가 필요하다.
바이올린을 든 제임스 에네스가 무대 위로 걸어 나왔다. 차분하고 절제된 인사를 건넨 그의 입가에 옅은 미소가 스치는 듯했으나 이내 표정을 거두었다. 지난달 16일 부천아트센터. 드레스덴 필하모닉과 함께 브루흐 바이올린 협주곡 1번을 연주하기 위해 등장한 그의 모습은 냉정하고 건조했다. 마치 외과 수술실에 들어선 집도의를 연상시켰다. 보통 연주자가 등장하면 무대와 객석은 곧 터져 나올 기교와 감정을 예감하는 듯 들뜬 분위기가 감돌기 마련이다. 그런데 오히려 그는 온도를 조금 낮췄다. 독주자 특유의 과시적 긴장 대신 자신의 일을 정확히 알고 있는 사람이 풍기는 냉정함이 먼저 느껴졌다.
브루흐 바이올린 협주곡은 낭만적 선율과 화려한 기교가 어우러진 인기 레퍼토리다. 유튜브에서도 많은 연주 영상을 볼 수 있다. 고조되는 악상에 취한 듯 몸을 흔들고 표정의 변화가 극적인 연주자들의 모습은 보는 이들의 감정을 함께 끌어올린다.
에네스는 달랐다. 선율이 달아오르는데도 그의 몸은 거의 흔들리지 않았고 활의 움직임은 침착하고 절도 있었다. 그런데 희한했다. 그가 내는 소리는 점점 농밀해지고 깊어졌으며 연주장을 채워가는 음표들은 끓어오르듯 마음을 두들겨댔다. 마치 두 손이 꽁꽁 묶인 채 터져 나오는 울음을 참아야 하는 상황 같다고나 할까. 감정은 뜨거웠지만 흐트러지지 않았다. 선율과 리듬은 매혹적이었지만 질척이지 않았다. 차갑고 이지적인 태도 안에서 폭발하는 관능미랄까. 낯설었다.
유튜브로 연주 영상을 보는 것이 익숙해진 시대, 연주자들은 몸짓으로 관객에게 음악에 대해 말한다. 지금 이 대목이 뜨겁다고, 여기서 감정이 폭발한다고, 이 선율은 그냥 지나치면 안 된다고. 바이올린은 더더욱 ‘보이는’ 악기다. 게다가 연주자의 얼굴과 바로 붙어서 함께 ‘울고 웃는’다. 고개의 각도, 머리카락의 흔들림, 미간의 주름까지 소리를 따라 움직인다. 몸의 변화가 음악의 온도를 짐작하게 하는 단서가 된다.
이런 감각은 기분 탓만은 아니다. 런던대 치아 정 차이(Chia-Jung Tsay) 교수가 2013년 미국국립과학원회보(PNAS)에 발표한 논문에 따르면 사람들이 음악 연주를 판단하는 데는 청각적 요소보다 시각적 요소가 더 크게 작용한다. 실험 참가자들은 콩쿠르 우승자를 예측할 때 소리만 듣는 경우보다 소리 없는 영상을 볼 때 더 높은 정확도를 보였다는 것이다.
물론 눈을 감고 들어야만 제대로 된 음악 감상이라는 것은 아니다. 공연장에서 우리는 소리만 듣지 않는다. 흔들리는 몸도, 거의 움직이지 않는 몸도 메시지를 전한다. 특히 에네스처럼 차가운 ‘몸’도 뜨겁고 강렬한 인상을 남길 수 있음을 보여준다.
이달 9일에는 이런 질문을 다른 방향에서 던지는 연주자의 공연이 예정돼 있다. 세르비아 출신의 네만야 라두로비치가 KBS 교향악단과 함께 프로코피예프 바이올린 협주곡 2번을 연주한다. ‘21세기 파가니니’로 불리는 그는 긴 머리, 자유로운 몸짓, 강한 시각적 에너지로 존재감을 드러내는 연주자다.
에네스가 소리의 긴장을 몸 안에 붙들어 둔다면 라두로비치는 몸의 에너지를 밖으로 밀어내며 무대에 펼쳐 보인다. 문득 궁금해진다. 그동안 우리는 음악을 듣고 있었나, 보고 있었나.

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